Малоформат
…В конце 20-х годов обратило на себя внимание творчество художника А. М. Родченко (1891—1956). Он один из советских фотографов, взявшийся за «лейку». Малоформатная пленочная камера облегчала съемки. И парадокс заключался в том, что недавний станковист-«беспредметник» лучше старых профессионалов понял истинную природу фотографии — ее конкретизацию, динамичность, многоплановость. Отсюда и неизбежные «издержки производства» — увлечение фактурностью и ракурсами. «Родченковские ракурсы» служили темой оживленных дискуссий.
Художник острого видения, Родченко воспитал плеяду замечательных мастеров. Незаурядный талант новатора покорял даже тех, кто, говоря словами М. Наппельбаума, «привык десятилетиями смотреть на расположенное перед аппаратом человеческое лицо».
Как портретист А. Родченко хорошо известен серией выразительных снимков советской творческой интеллигенции (портреты В. Маяковского, Н. Асеева, С. Третьякова, С. Кирсанова, В. Пудовкина, А. Довженко, Л. Кулешова, Ю. Солнцевой, В. Лазаренко и других). Эти правдивые и композиционно продуманные снимки дают больше для понимания образа, чем постановочные портреты того времени. Особая заслуга мастера — фотодокументация облика Маяковского. В 30-е годы на смену мастерам старой школы пришла одаренная молодежь, активно работавшая в иллюстрированной периодике. Тот, кто специализировался в жанре портрета, стремился показать советского человека уже не только как социальный тип, но и как конкретную личность, индивидуальный характер.
Художественную фотопублицистику начинали такие мастера, как А. Шайхет, Д. Дебабов, Б. Кудояров, С. Фридлянд, И. Шагин, Г. Петрусов, Г. Зельма, и ряд других. Разумеется, не всем и не с равной степенью умения удавалось выразить духовный облик современника. Многим работам той поры присуща статичность, поверхностная иллюстративность.
К исключениям относится портрет Никиты Изотова работы М. Маркова. Известный всей стране горняк, избранный народом депутатом Верховного Совета, показан на снимке как человек социалистического труда. Его характерных черт не заслонил внешний антураж, столь излюбленный тоща в портретных композициях. Фотография вскоре появилась на обложке французского журнала «Кебагдк» («Взгляды»), а в 1935 году была использована