«Обыкновенный живописец, — писал великий критик, — сделал очень сходно портрет вашего знакомого; сходство не подвергается ни малейшему сомнению в том смысле, что вы не можете не узнать сразу, чей это портрет, а все же как-то недовольны им, вам кажется, будто он и похож на свой оригинал, и не похож на него… Но пусть с него снимет портрет Тыранов или Брюллов — и вам покажется, что зеркало далеко не так верно повторяет образ вашего знакомого, как этот портрет, потому что это будет уже не только
Выразить «душу оригинала», то есть раскрыть изобразительными средствами внутренний мир личности, — вот главная цель истинного портретиста, независимо от того, кто он — живописец или фотограф.
Но как же практически этого достигнуть? — спросит нас фотолюбитель.
Непринужденное поведение портретируемого — основное условие съемки. Одно сознание, что его фотографируют, уже порождает психологическую скованность, фальшь. Лучшим способом преодоления такого состояния была бы съемка без предупреждения.
Художник Пикассо как-то рассказывал своему другу — известному французскому фотографу Брассаи:
«Проснувшись, ужасно взлохмаченный, глянул на себя в зеркало — и какая мысль пришла мне в голову? Я пожалел, что я не фотограф! Ведь есть огромная разница в том, когда тебя видят другие и когда в определенный момент видишь сам себя в зеркале. Несколько раз в жизни я подглядел некие выражения собственного лица, которые я никогда не мог обнаружить в моих портретах. И, может быть, это самые правдивые из всех моих выражений. Стоило бы проделать дырку в зеркале, поставить сзади него объектив и ухватить наиболее сокровенные движения вашего лица, чтобы вы даже и не подозревали об этом…»
Как же фотографировать с целью добиться портретного сходства?
Старые фотомастера решали эту задачу, пользуясь специальными портретными объективами. Теперь же на помощь пришли фотоматериалы высокой светочувствительности. Иначе говоря, результат предрешает не столько оптика, сколько выбор освещения и соответствующая точка съемки.
Комментарии закрыты.