«Тайная вечеря»
Н. Н. Ге при создании картины «Тайная вечеря» пользовался не только рисунками со своих знакомых, но и фотокарточками. Герцен прислал ему свой фотопортрет, который, по словам исследователя, «послужил отправным моментом для углубленного решения образа главного героя картины».
Известный педагог Павел Чистяков, преподававший в Петербургской Академии художеств, ввел перерисовки фотографии даже в курс занятий. Впрочем, следует все же отметить, что профессора Академии одно время пренебрегали дагеротипией. Они видели в ней конкурента. Как пишет их современник, «Деньер залучил как-то в свою фотографию одного из старейших профессоров, гравера Уткина, и снял его портрет. Портрет понравился. Вслед за ним переснимались у Деньера, кажется, все профессора: Бруни, Пименов, Марков, Шамшин и другие». Фотография получила признание у самых консервативных представителей изобразительного искусства.
Фотография всегда была верной помощницей мастеров пространственного искусства. Некоторые из них успешно применяли основные принципы фотографии в собственной творческой практике.
В английском журнале «Тпе ВигНп§1оп Ма^агте» (1962, № 5) напечатана статья Аарона Шарфа «Живопись, фотография и изображение движения». В ней прослеживается взаимоотношение живописи и фотографии во французском искусстве конца XIX века. К фотографии проявляли интерес столь противоположные художники, как Мейссонье, Дега и Сера.
Когда Эдгар Дега писал скачки и балет (80—90-е годы), американец Э. Мейбридж специально занимался фотографированием движений животных (в частности, лошади). Любопытно, что Мейссонье, познакомившись с этой фотодокументацией, не хотел верить снимкам: его наблюдения скачущей лошади не совпадали с изображением на снимках.