Тема реконструкции
Называю самых разных по творческим установкам мастеров. А они — только малая часть многочисленного отряда советских фотохудожников.
Экономическая реконструкция страны вызвала подъем культурной жизни. С переходом к мирному социалистическому строительству возрождалась и фотография.
В тот же период было организовано несколько фотовыставок. Экспонируемые снимки уже не походили на объективистские дагеротипы времен Надара. И все же комитет Первой всесоюзной выставки фотоискусства (1937) справедливо указывал: «Создание подлинно художественного портрета нового советского гражданина — рабочего, колхозника, стахановца — является задачей, еще далеко не решенной».
Действительно, в фотопортретах первых пятилеток образ массы превалировал над индивидуальным персонажем. Живой человек изображался лишь как аккумулятор общественных событий. Даже студийные снимки — работы более подготовленные — не отличались глубокой характеристикой.
Тема реконструкции страны и ударного труда законно занимала преобладающее место. Она получила воплощение в образе молодого, пришедшего из деревни энергичного, сильного парня. Портретная галерея строителей — активных участников соревнования ударных бригад — осталась в фотоискусстве ярким документом времени.
Социальный фотопортрет не избежал плакатности. Объясняется это тем, что фотомастера предпочитали «типажность» объекта его внутреннему содержанию.
Тут сказалось пагубное влияние модной тогда теории «фотогеничности», за которую ратовали некоторые искусствоведы. Оглядка на нее неизбежно приводила к условности и схематичности портретного образа.
Эта тенденция была выражена в одной статье, утверждавшей: «Нам нужен «героический» фотопортрет, портрет не «просто»… равнодушно и добросовестно передающий индивидуальные особенности лица данного ударника, а портрет, так сказать, агитационный, способный заражать зрителя радостью жизни и волей к труду, к борьбе и победе».
Другая распространенная ошибка тех лет — стилизация под классическую живопись. Разве допустимо изображать зачинательницу стахановского движения Дусю Виноградову в стиле репрезентативного портрета XVIII века?
Метод социалистического реализма, утвердившийся как основной закон нашего искусства, ставил более серьезные задачи. Новые черты советского человека требовали и новой трактовки.