Увлечение
В 1893—1895 годах австрийский фотохудожник профессор Ганс Ватчек ввел в употребление простую некорригированную линзу — монокль. В среде профессионалов стали считать, что мягкорисующая оптика «дала средство освободиться от назойливой антихудожественной протокольности».
Увлечение расплывчатым, бесконтурным рисунком доходило до того, что некоторые художники даже отказывались от применения обычных тогда фотобумаг (альбуминной, аристотипной, целлоидиновой) и предпочитали им материал, фактура которого придавала снимкам сходство с масляной живописью.
К тому же времени широко распространяются различные усложненные способы позитивной печати. В этом выражалось стремление освободиться от казавшейся технической ограниченности негатива. Полагали, что только в обработке отпечатка проявляется творческая свобода фотомастера.
…В конце 90-х годов на европейских выставках появились фотографии, сопровождаемые вместо подписи эмблематическим значком трилистника. Это были произведения трех австрийских мастеров: Ганса Ватчека, Гуго Гегенберга и Генриха Кюна — создателей творческого объединения под названием «Трилистник».
Каждый «лепесток» трилистника имел самостоятельное авторское лицо; общим для них было применение новой тогда техники печатания — гуммиа-рабиковогр способа, разработанного еще в 1855 году французом Пуатвеном.
В 1903 году, после смерти Ватчека, австрийский «Трилистник» распался. Но принципиальные установки содружества оказали влияние на творчество
многих профессионалов того времени. Не избежали его и русские художники.
Фотографы пользовались разнообразными приемами обработки позитива. Отдельные способы позволяли существенно изменять характер изображения. Современному фотолюбителю мало что скажут такие позитивные процессы, как пигмент, платинотипия, цианотипия, аргентотипия, не редко применявшиеся в практике. К ним обращались, чтобы не только обобщить рисунок, но и произвольно распределить светотональные пятна.