Внутренний мир
Все эти доводы преподносятся в переводной книге «Портретная фотография» Франца Фидлера, изданной в 1960 году и претендующей служить учебным пособием.
Абсолютизация изобразительных средств неизбежно приводит к формализму. Далеко не всякий мало-мальски удачный снимок заслуживает названия художественного.
Хороший фотопортрет позволяет зрителю увидеть в чертах конкретной личности образ-тип, персонифицирующий собой людей определенной социальной категории. Такой снимок показывает типическое через индивидуальное.
Внутренний мир человека всегда составляет основное содержание художественного портрета. Определенное психологическое состояние может послу
Ратуя за приоритет голой техники, Уэстон умозаключал: «Механическая камера и неподкупный глаз — объектив, ограничивая личную фантазию художника, ведут его по пути объективного отражения внешнего мира».
Объективного ли? Нет необходимости доказывать явную порочность этих рассуждений, агитирующих, в сущности, за пассивное подчинение человека технологии. Нетрудно представить себе фотопортрет, сделанный ярым поборником декларированной концепции.
Ограничивая свою фантазию ради мнимой объективизации, то есть, проще говоря, освобождая себя от стремления к образному видению, такой фотохудожник неминуемо обращается в бескрылого документатора.
Художественный снимок — произведение творческого отбора и обобщения. Поэтому сколь ни велика в фотографии зависимость автора от технических средств, истинный мастер всегда властвует над ними. Его произведения согреты вниманием и любовью к человеку…
Художественные фотопортреты подобно живописным разделяются на индивидуальные и групповые. Далее, в свою очередь, на головные, погрудные (или бюстовые), поясные, поколенные, фигурные (в рост).
Фотографические портретные изображения получили самое разнообразное назначение. Они не только самостоятельное произведение искусства, но и объективный научный документ, анатомический атлас, книжная обложка, плакат и т. д.